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    配音的六大訣竅

    發布時間 · 2021/11/24 16:03:40

    配音是播音主持專業的一門必修課。配音講的是如何在話筒前控制聲音。會說話不等于會配音, 會主持也不等于會配音,會表演同樣不等于會配音。配音課學習的是配音的方法和技巧。想要學好配音,有以下六大訣竅。


    1. 配音時語言要松弛

    配⾳是在話筒前說話,這點與舞臺表演不同,所以,要求也不同。配⾳時的語⾔要放松,⽽且后期配⾳⼀定要松弛⾃然。因為話筒的性能⾼度敏感,縮短了演員與觀眾的空間。不要求⾳調與⾳節的伸展,別刻意追求⾳⾊響亮清甜,任何夸張與做作都會失真,聲⾳狀態應依照⽣活⾃然。舞臺表演,臺詞⼀般都會適度地夸張,這是為了使后排的觀眾聽清楚。舞臺演員經常會把字⾳加強,拉⻓,提⾼,強調語⾳共鳴、吐字咬緊、⾳量放出;但是到了錄⾳棚⾥,要求正好相反:⼀切恢復到⽣活中的真實狀態上來。這⾃然是由于話筒及調⾳臺在起決定性的作⽤,任何⼀丁點夸張都會帶來不真實的效果,這也是影視與舞臺藝術在臺詞創作上的根本區別。

    2. 配⾳時要控制聲⾳

    控制聲⾳,使聲⾳松弛⾃然。這并不是說要廢除基本功訓練。⽤松弛⾃然的⽣活語⾔來說話,但是松弛⾃然不能失去控制,不能四聲混亂,不能吐字含混,還要強調語⾔的分⼨感,注意語⾔的規范,有時⽐⽣活中還要收斂。所以說,⾃然松弛是⽐較舞臺劇相對⽽⾔,并⾮退回到原來的⾃然⽣活⾥去。這種所謂的松池⾃然是在藝術語⾔的基礎上,讓聽眾找不著⼈⼯雕琢的痕跡,要求也更⾼。
    3. 配⾳時需要準備的材料配⾳前需要準備充⾜的材料來了解原⽚的時代背景,掌握原⽚的思想內容,認識原⽚的⻛格體裁,分析原⽚的語⾔特征,找準劇情發展的脈絡,理解劇中⼈物的感情,摸清⼈物的⽓質⾳⾊,知道⼈物的地位作⽤。這些材料包括畫⾯的和⽂字的內容。只有認真的調查了,有了豐富的材料準備(畫⾯的與⽂字的)才能準確⽣動地為原⽚中的⻆⾊配⾳。否則便是瞎胡鬧。

    4. 配音時的話筒位置

    話筒是死的,配音員是活的,可以調整話筒與自己的相對位置。話筒是語言創作的工具,應學會駕馭話筒的技藝,距離遠會造成聲音虛空,距離近會造成聲音發劈,若大聲疾呼應遠離話筒,若竊竊私語就調近距離,平時以一尺為最佳間距,特殊效果須用特殊處理。有了話筒,只要距離合 適,多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)。所以,配音員相對話筒的位置要掌握好。
    5. 配音時要做好心理調整Light  Snow

    同演戲一樣,一切從角色出發。配音演員還要加上一條:向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現 自己嗓音洪亮,技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經有一個形象在演戲,你只能順著他(她)的行為邏輯去配音,就連音色,哭笑聲都要模仿,只要把你變成了他(她)才能實現第一 步的形似;即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方,你也要為他(她)合理化,然后用你的語言去彌補,只有這樣才能形神兼備。有了這樣的心理狀態,你才能配出有生 命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼”或曰“聲像離股”。這需要參加播音主持培訓。

     在理解吃透原片的過程中,先從角色的行為模仿人手,然后跟蹤角色的思想行動,由表及里由內 及外的推敲,把握行為邏輯和語言特征,沿著這條途徑進行再加工,形神兼備才能有語言生命。外語配音還需要懂一點外語。 

    6. 配音時要有空間意識

    這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里,卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的,人在喝茶時的交談與人在運動場 上傳球時的對話也是不相同的,即所謂規定情境不同,語言形態亦不同。如果我們在配音時缺乏 這種空間意識,也就缺少內心視像,即使一個字都不差,也并非完美的表達?臻g意識也還可引 伸出另外一種含義:配音演員同在話筒前,下句接上句的時候互相關照,語調語氣應搭上茬口, 別顯得太愣,也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

    配音是一門語言藝術,只有將基本功掌握好,再搭配上配音技巧,才能發揮出配音的魅力。以上 就時配音的六大技巧,播音主持專業的學員一定要好好學習,用心掌握,將這些技巧融化到日常 的配音練習當眾,只有這樣,技巧才會變成習慣,而不是生搬硬套。

    本文轉載自:酷音配音網

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